{"id":9656,"date":"2016-10-05T14:58:24","date_gmt":"2016-10-05T17:58:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.taglivros.com\/bloghlg\/criancas-contando-para-mim\/"},"modified":"2016-10-05T14:58:24","modified_gmt":"2016-10-05T17:58:24","slug":"criancas-contando-para-mim","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.taglivros.com\/blog\/criancas-contando-para-mim\/","title":{"rendered":"Crian\u00e7as contando para mim"},"content":{"rendered":"<p>Sento para ler\u00a0<em>Paddy Clarke Ha Ha Ha<\/em>. Estou dentro de uma cena. H\u00e1 um monte de gente, crian\u00e7as, que nunca vi antes, que n\u00e3o me foram \u201cdevidamente&#8221; apresentadas. N\u00e3o entendo as rela\u00e7\u00f5es entre elas. Passa vagamente pela minha cabe\u00e7a a abertura de\u00a0<em>O som e a f\u00faria<\/em>, de William Faulkner, e aquela sensa\u00e7\u00e3o de estar pisando em falso. Eu adoro\u00a0<em>O som e a f\u00faria<\/em>. As crian\u00e7as est\u00e3o fazendo coisas. As coisas s\u00e3o banais. Em algumas p\u00e1ginas, entendo que preciso deixar de lado qualquer traquejo de leitor de narrativa tradicional que espera ansioso pelo \u201cconflito de verdade\u201d ou pela &#8220;grande virada\u201d. Ocorre-me que, dentro dessa ampla categoria chamada romance, cabe uma infinidade de hist\u00f3rias, que se combinam a uma infinidade de maneiras de contar essas hist\u00f3rias. E n\u00e3o \u00e9 como se a gente ficasse no escuro quanto a isso, porque cada livro \u00e9 uma esp\u00e9cie de jogo cujas regras v\u00e3o se apresentando ao longo das primeiras trinta ou quarenta p\u00e1ginas. Depois que entro no jogo\u00a0<em>Paddy Clarke Ha Ha Ha<\/em>, parece dif\u00edcil querer sair de l\u00e1.<\/p>\n<p>Crian\u00e7as costumam dar narradores muito carism\u00e1ticos, mas eu diria que \u00e9 muito mais do que isso. Quando voc\u00ea escolhe uma crian\u00e7a para contar a hist\u00f3ria, essa decis\u00e3o movimenta muito mais pe\u00e7as do que quando voc\u00ea opta pelo cara-rec\u00e9m-abandonado-pela-esposa, a-mulher-que-faz-bolos-de-anivers\u00e1rio ou seja l\u00e1 que adulto for. Estou falando em coisas como o manejo do tempo do romance. Em\u00a0<em>Paddy Clarke<\/em>, a (des)organiza\u00e7\u00e3o do tempo est\u00e1 diretamente relacionada ao fato de que Paddy tem, afinal de contas, dez anos, e por isso a livre associa\u00e7\u00e3o e a quase falta de marcas temporais (tipo \u201cno dia seguinte\u201d ou \u201cdepois que a obra terminou\u201d) casa t\u00e3o bem. A sensa\u00e7\u00e3o que temos \u00e9: aham, \u00e9 bem assim que funciona a cabe\u00e7a de uma crian\u00e7a.<\/p>\n<p>Se a gente olhar bem, vai perceber que os acontecimentos do livro n\u00e3o est\u00e3o unidos por uma l\u00f3gica de causa-consequ\u00eancia. No roman\u00e7\u00e3o tradicional, a gente espera um monte de coisas: que os personagens sejam apresentados devagarzinho, que tenham complexidade psicol\u00f3gica, que uma a\u00e7\u00e3o apresentada leve a outra e a mais outra e a mais outra at\u00e9 o grande desenlace, etc.\u00a0<em>Paddy Clarke<\/em>\u00a0opera em um registro muito diferente desse. N\u00e3o se v\u00ea muito bem a cola entre os blocos de texto porque n\u00e3o h\u00e1 inten\u00e7\u00e3o de col\u00e1-los mesmo. O que Roddy Doyle constr\u00f3i \u00e9 um grande panorama de epis\u00f3dios \u2013 tocantes, engra\u00e7ados \u2013 envolvendo o mesmo grupo de pessoas.<\/p>\n<p>Mas como terminar de escrever um livro assim? Como dar uma conclus\u00e3o \u201csatisfat\u00f3ria&#8221; ao leitor? Em outras palavras, como provocar a famosa catarse?<\/p>\n<p>Fiquei me perguntando isso a partir da metade do romance. Estava curiosa para saber como Doyle iria fazer para quebrar o conjunto de regras que ele mesmo tinha criado. Eu sabia que ele teria que fazer isso. Se ele mantivesse at\u00e9 o final a estrutura epis\u00f3dica \u2013 esses flashes de vida no sub\u00farbio dublinense dos anos sessenta \u2013, n\u00f3s provavelmente ir\u00edamos chegar na \u00faltima p\u00e1gina pensando: opa, terminou? Terminou\u00a0<em>assim<\/em>?<\/p>\n<p>O que ele faz, na verdade, \u00e9 muito engenhoso, e n\u00e3o \u00e0 toa\u00a0<em>Paddy Clarke<\/em>\u00a0\u00e9 considerado o melhor livro do autor. Quase sem que o leitor perceba, as cenas de discuss\u00e3o entre o pai e a m\u00e3e de Paddy v\u00e3o se tornando mais frequentes. \u00c9 como se Doyle fosse enfiando essas cenas no meio do panorama, at\u00e9 o momento em que finalmente percebemos que, de um jeito muito discreto, h\u00e1 agora uma liga\u00e7\u00e3o entre elas, uns pontinhos de cola vis\u00edveis. Queremos saber onde vai dar. A mesma coisa acontece na rela\u00e7\u00e3o entre Paddy e Kevin.<\/p>\n<p>Livros narrados por crian\u00e7as, quando bem escritos e bem montados assim, s\u00e3o maravilhosos. Curiosamente, um nessa linha do qual nunca me esqueci se chama\u00a0<em>The Butcher Boy<\/em>, do tamb\u00e9m irland\u00eas Patrick McCabe (no Brasil, foi publicado como\u00a0<em>N\u00f3 na garganta<\/em>). H\u00e1 muitas similaridades entre os dois livros, e apenas um ano de dist\u00e2ncia entre as datas originais de publica\u00e7\u00e3o (1992 e 1993), o que daqui a pouco vai me fazer criar teorias malucas. Tamb\u00e9m recomendo o\u00a0<em>Extremamente alto &amp; incrivelmente perto<\/em>, do Jonathan Safran Foer. A a\u00e7\u00e3o do romance se desenrola dias depois do 11 de setembro. De fato, o ponto de vista infantil pode nos mostrar coisas grandiosas de uma maneira meio atravessada e totalmente encantadora, como naqueles desenhos animados em que s\u00f3 vemos as pernas dos adultos enquanto, ei, h\u00e1 todo um universo acontecendo no ch\u00e3o.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Sento para ler\u00a0Paddy Clarke Ha Ha Ha. Estou dentro de uma cena. H\u00e1 um monte de gente, crian\u00e7as, que nunca vi antes, que n\u00e3o me foram \u201cdevidamente&#8221; apresentadas. N\u00e3o entendo as rela\u00e7\u00f5es entre elas. 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